在最近的过去，波士顿抒情歌剧院热情地充分利用了它的浮动状态。通过在非传统的场所，如大学体育馆和身临其境的露天游乐场表演引人入胜的歌剧，该公司赢得了评论界的赞誉，似乎还吸引了好奇的新观众。同性恋浪漫悲剧《同路人》(Fellow Travelers)是BLO今年在爱默生派拉蒙中心(Emerson Paramount Center)的罗伯特·j·奥查德舞台(Robert J. Orchard Stage)这个传统礼堂的首次演出。有了它，该公司的连胜势头就消失了。

将BLO在实验阶段的成功描述为分散注意力是不诚实的，但在最好的情况下，它们确实分散了人们对一个长期存在的问题的注意力。新英格兰首屈一指的专业歌剧公司没有一个适合演唱的舞台，更不用说自己的舞台了，这已经是一个严重的挫折。由于制作方面的种种问题削弱了《同路人》的优点，故事和配乐本身的弱点更容易暴露出来。

《旅伴》(由格雷戈里·斯皮尔斯创作，格雷格·皮尔斯创作)自2016年在辛辛那提全球首演以来，一直在美国较小的歌剧公司巡回演出。《同行者》改编自托马斯·马伦(Thomas Mallon)的同名小说，以“薰衣草恐慌”(Lavender Scare)为背景，这是麦卡锡时代针对联邦政府中男女同性恋者的运动，导致约5000人失业。在当今的政治气候下，在许多州，同性恋或变性人仍然会让你被解雇，这部歌剧很容易在它的历史小说背景之外产生共鸣。

我们的两个恋人在华盛顿特区的公园长椅上相遇——霍金斯(“鹰”)富勒(男中音杰西·布隆伯格饰)，一个世俗而冷酷的形象，涂上了布莱叶膏，展现了男子气概;蒂莫西·劳克林(男高音杰西·达登饰)，一个戴着厚眼镜的爱尔兰天主教娃娃脸，一个新来的男孩，天真到只喝牛奶。

霍克把他的同性性行为看作是对他的公共生活的一种甜蜜的逃避，他在国务院的职业生涯蒸蒸日上，(最终)有了妻子，在郊区有了房子。相反，霍克可能会称蒂莫西为“小虎崽”，但这个年轻人没有任何狂野或放荡，他梦想着童话般的一夫一妻制，拥有砖房和配套的毛巾。他对圣父的忠诚很容易映射到一个梦幻般的爸爸。这事不会有好结果，也不会。通过霍克的精英阴谋，蒂姆得到了他渴望已久的国会山工作的门票，性觉醒和初恋，最终是一个自私的背叛行为，颠覆了这一切，这使霍克成为我最想打脸的歌剧演员名单上的第一位。

极简主义的影响在斯皮尔斯的乐谱上留下了印记，当自信地演奏时，充满敌意的官僚机器(尽管有太多重复的短语和文本)不可阻挡的能量向前翻动。然而，周三晚上并非如此。由埃米莉·森图里亚指挥的小型地下管弦乐队听起来完全缺乏活力，小提琴和长笛经常走调。乐谱所迫切需要的那种明确的节奏节奏没有了。

似乎有比首演之夜的紧张更严重的事情正在发生，可能是准备不足，可能是音响问题，或者是两者的结合。由于管弦乐基础摇摇欲坠，合奏场面混乱不堪，审讯场面也缺乏活力。舞台由彼得·罗斯坦(Peter Rothstein)执导，人物很少冒险走向舞台前面，他们的声音经常被管弦乐队掩盖。

然而，演员阵容是一个惊人的，充满了熟悉的面孔。布隆伯格和达顿都是BLO几部作品的资深演员，他们把自己的角色演绎得非常深刻，他们秘密亲密的场景充满了化学反应和紧张感。这些布景是从明尼苏达歌剧院进口的;萨拉·布朗的半圆形的灰色圆柱同时让人联想起气势恢宏的圆形大厅和监狱的铁栏，让每个球员都相形见绌——然而，布隆伯格那一本正经的声音、轻松的自信和剪裁完美的深色西装，让霍克在他们中间有了一种归属感。这位男中音早期的音乐真诚为他的第二幕独白提供了强有力的基础，这是一首悲伤的吟游诗人歌曲。

那一刻的精彩之处在于两人之间的第一次爱情戏，紧接着是第二天早上达顿饰演的蒂莫西在教堂里的一段动人的独唱，他跪在宗教和肉体的狂喜、骄傲和内疚的肥沃十字路口，颤抖着。

作为霍克的助手玛丽·约翰逊，女高音切尔西·巴斯勒表演了戏剧性的花腔侧翻，这听起来总是与角色的实际心态不协调。(这不是她的错。)她和文森特·特雷加诺(Vincent Turregano)作为一个政治背景人物，是唯一能在管弦乐队的声音超过中音时始终高于管弦乐队的声音。

米歇尔·特雷纳(Michelle Trainor)饰演一个爱管闲事、爱吹牛的秘书;詹姆斯·马达莱娜、西蒙·戴尔和大卫·麦克费林分别扮演了一系列角色(假发和化妆设计师莉兹·普林兹把英俊的麦克费林变成了一个粘人的审讯官和一个弯腰的参议员麦卡锡，这一点特别值得称赞)。现任BLO新锐艺术家布里安娜·j·罗宾逊(Brianna J. Robinson)饰演的露西(Lucy)超越了霍克不知情的胡子。在她温柔的女高音歌声中，她展现了核心家庭生活的种种特征，这个原本平淡无奇的角色变成了悲剧中的悲剧。